Nota de prensa:
La ópera prima de Nitya López Saitua, «Simulacro», docuficción protagonizada por Miguel Garcés e Iraia Elias, ha tenido su première mundial en la sección Zinemira —dedicada al cine vasco— de la 74ª edición del Festival Internacional de Cine de San Sebastián, con una gran acogida por parte del público, crítica y la industria vasca y estatal presente en el certamen. Las tres proyecciones del film en San Sebastián del sábado 19 y domingo 20 de septiembre contaron con sold out de entradas. La película opta al Premio Irizar al Cine Vasco.
El director de la cinta, Nitya López Saitua explica: «estrenar en el Zinemaldi es algo increíble para una película que nace de un lugar tan íntimo como la nuestra. Estoy muy contento con la acogida que está teniendo la película. Creo que hemos conseguido algo que resuena mucho con las personas que la ven y se dejan llevar por el viaje emocional que propone».
«Simulacro» parte de una experiencia íntima del director: la separación de sus padres cuando él tenía cuatro años y la imposibilidad de recordar aquella ruptura. A través del cine, Nitya López Saitua reconstruye con actores la discusión que provocó la separación, creando recuerdos de un acontecimiento al que nunca tuvo acceso.
«Simulacro», producida por La Córnea Digital, Grisak Films y Mubox Studio con la participación de EITB, está dirigida y escrita por Nitya López Saitua. La dirección de Fotografía es de Ernesto Báez López y el montaje de Ernesto de Nova Roldán. La dirección de Producción es de Diana Castro. Julen Valmaseda es el jefe de Sonido, y Xanti Salvador y Manex Zabaleta se encargan del diseño y la mezcla de sonido. Íñigo Portillo Polo, Nitya López Saitua y Alejandro G. Clemente son los productores del film.
SINOPSIS
Un director regresa a la casa de su infancia para recrear, con actores, la discusión que provocó la ruptura de sus padres cuando él tenía cuatro años. A través de la improvisación y un rodaje que revela su propio artificio, construye recuerdos a los que nunca tuvo acceso. Pero a medida que repite la escena, las indicaciones se vuelven inestables y la frontera entre reconstrucción y deseo comienza a desdibujarse.
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